Als typischer Akademiemaler illustriert Larivière hier einen der ganz großen Siege des berühmten Turenne, durch den schließlich der Pyrenäenfrieden möglich wurde.
Dem deutschen Romantiker Lessing geht es nicht um die Kreuzzüge. Sie bilden lediglich den Hintergrund um das Scheitern des Helden zu erklären, der hier alt und müde aus einem sinnlosen Krieg heimkehrt.
Vereshchagin zeigt wie Napoleon als vermeintlicher Sieger auf das vor ihm liegende Moskau blickt. Alles ist (sicher sehr realistisch) in Staub gehüllt. Diesem Staub kommt jedoch sicher vor allem die Funktion zu, das trügerische, illusionäre dieses Triumphes zu unterstreichen.
Motte zeigt den Kardinal als genialen Feldherrn auf dem unter seiner Regie errichteten Damm zur Abwehr der englischen Flotte.
Der Abschied von Hjalmars und Orvar Odd (1866)
Michelena stammte aus Venezuela und zeigt hier den "Vater" der lateinamerikanischen Freiheitsbewegung im Gefängnis als eine Art Märtyrer der Freiheit. Dabei hält er sich natürlich streng an die Vorgaben der europäischen Akademien an denen er studiert hatte.
Man erkennt leicht, dass hier weniger Kelten, sondern Kriegsfreiwillige von 1870 ins Feld ziehen. Auch die keltische Dame ist sicher mehr Delacroix zu verdanken als historischen Vorbildern.
Kopernikus im Gespräch mit Gott (1872)
